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Glücks- und Siegellack

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111. Kopalovy-Öllack. 112. Herstellung von Dammar-, Kopal- und Mastixlack. 113. Rizinuslack.
114. Asphaltlack. 115. Japanischer Lack. 116. Niederländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.
117. Mastixlack für Ölgemälde. 118. Lacke für Weißblech. 119. Borlack für Metalle.
120. Lacke für Metalle. 121. Goldpolitur für Weißblech. 122. Blauer Lack für Stahl. 123. Lack für Werkzeuge.
124. Lack für optische Instrumente. 125. Lack für Strohhüte. 126. Wasserfester Lack. 127. Teerlack. 128. Chinesischer Lack. 129. Dreers Kaseinlack. 130. Schwarzer Lack für Gusseisenöfen. 131. Wasserleimlack.
132. Albuminlack auf Wasserbasis. 133. Wassergelatinelack. 134. Wasserglasurlack.
135. Wasserschellacklack nach Kaiser. 136. Lack für Tapeten. 137. Verfärbung von Schellack. 138. Italienischer Lack.
139. Alkohollack für Geigen. 140. Lack für Zeichnungen. 141. Fixativ für Zeichnungen. 142. Lack für vergoldete Baguettes. 143. Herstellung von Siegellack. 144. Entfärbung von Harzen.
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111. Kopalovy-Öllack.

Nehmen Sie 100 Gewichtsteile gutes Leinöl und kochen Sie es in einem Kessel mit allmählicher Erwärmung. Wenn sich die Blasen zu zeigen beginnen, müssen Sie ein gleichmäßiges Feuer aufrechterhalten, damit das Öl leicht kocht. Gleichzeitig werden 15 Gewichtsteile des ostindischen Grabens in einem Wasserbad geschmolzen und zum Kochen gebracht. Wenn Blasen im geschmolzenen Copal auftreten, gießen Sie das heiße Leinöl sofort in Teilen unter ständigem Rühren in das Harz. Wenn das gesamte Harz gut mit einem Teil des Öls verbunden ist, wird es unter ständigem Rühren in das in einem großen Kessel gekochte Öl gegossen. Gießen Sie dann 1 Gewichtsteil Manganborat in einen großen Kessel und kochen Sie etwa 2 Stunden lang weiter, wobei Sie den dabei entstehenden Schaum entfernen, bis der Lack dick wird und langsam mit transparenten, goldenen Fäden von der Ruderhaut abfließt. Wenn Sie das Glas lackieren, sollte der Tropfen in Form einer Halbkugel hoch sein. Nach dem Abkühlen sollte der Tropfen wie ein dicker Sirup sein, der sich in einem Faden ausdehnt. Dies sind Anzeichen dafür, dass die Verbindung des Öls mit dem Harz vollständig ist. Danach wird das Feuer unter einem großen Kessel gelöscht und die Mischung allmählich auf 60 ° C abkühlen gelassen. Dann werden 70 Gewichtsteile Terpentin in Teile gegossen, wobei nach jeder Zugabe eine Probe hergestellt wird, ob der abgekühlte Tropfen die Konsistenz von viskosem Sirup beibehält. Wenn die Viskosität des Lacks deutlich abnimmt, sollte die Zugabe von Terpentin gestoppt und der Lack als fertig angesehen werden.
Ein guter Lack sollte golden sein, glatt auf der lackierten Oberfläche liegen und nach 6-8 Stunden trocknen. Für lackierte Oberflächen, bei denen ein gelblicher Farbton keine Rolle spielt, kann dieser Lack als ausgezeichnet angesehen werden.

112. Herstellung von Dammar-, Kopal- und Mastixlack.

Für mit hellen Farben bemalte Objekte und für Gemälde wird der sogenannte Dammar-Lack verwendet. Es wird wie folgt hergestellt: Nehmen Sie 4 Teile Dammarharz, 5 Teile Terpentin und 1/4 Teil gebleichtes (ohne Blei) Leinöl. Diese Mischung wird gekocht, bis sie sich vollständig aufgelöst hat, wonach sie durch ein dünnes Metallsieb filtriert, absetzen gelassen und abgelassen wird.
Um Kopalovogo-Lack herzustellen, wird 1 Teil leichtes, weiches Graben mit 2 Teilen Terpentin gemischt. Wenn Sie einen elastischen Lack erhalten möchten, fügen Sie weitere 3% Kampfer hinzu. Dann wird die Flasche zu 3/4 mit dieser Mischung gefüllt, verkorkt und in die Sonne gestellt oder warm gehalten, gelegentlich geschüttelt. Wenn die Mischung vollständig aufgelöst ist, kann sie sich absetzen, abtropfen lassen und durch Watte filtrieren. Wenn der auf diese Weise hergestellte Lack nicht vollständig transparent ist, sollte er eine Stunde lang in einer Flasche gekocht und in ein Wasserbad gestellt werden.
Mastixlack wird wie folgt hergestellt: Für 12 Teile geschälten, gut gewaschenen Mastix werden 1,5 Teile reines venezianisches Terpentin, 0,5 Teile Kampfer in Pulverform, 5 Teile gut zerkleinertes Glas und 30 Teile gereinigtes Terpentin entnommen. Die Mischung wird in einem Wasserbad gelöst, dann absetzen gelassen und nach 24 Stunden abgelassen und durch Watte filtriert.

113. Rizinuslack.

Die Trockendestillation von Rizinusöl führt zu einem gummiartigen Rückstand, der, wenn er in Kohlenwasserstoffen (Benzin) oder Alkohol gelöst wird, ein ausgezeichneter, feuchtigkeitsbeständiger, sonnenlichtbeständiger und sehr haltbarer Lack ist.
Beschichtet mit diesem Lack Wolle, Leinen usw. wasserundurchlässig werden. Beim Mischen von Lack mit Erd- oder Metalloxiden wird ein sehr starker Kitt erhalten.

114. Asphaltlack.

Hier sind einige Rezepte für diesen Lack.
I. 1 Teil Asphalt schmelzen, abkühlen lassen, mahlen, 2 Teile Terpentin hinzufügen und auflösen. Ruß wird nach Wunsch hinzugefügt.
II. Nehmen Sie 3 Teile Asphalt, 1 Teil Kohlenteer (fester Rückstand durch Destillation von Kohlenteer) und lösen Sie ihn unter leichtem Erhitzen in 6 Teilen Terpentin.
III. Nehmen Sie 250 Teile Asphalt, 475 Teile Leinöl, 120 Teile Kolophonium und 180 Teile Terpentin. Dieser Lack ist besonders für Zinn geeignet.
IV. Nehmen Sie 6 Teile Asphalt, 1 Teil gekochtes Leinöl und 8,5 Teile Terpentin. Dieser Lack ist besonders für Eisen geeignet.
V. Nehmen Sie 20 Teile Asphalt, 5 Teile Kolophonium, 2 Teile Ruß und 50 Teile Kerosin.
VI. Nehmen Sie 1 Teil Asphalt, 1 Teil Kolophonium, 8 Teile Terpentin.

115. Japanischer Lack.

Nehmen Sie 45 Teile Terpentin und 60 Teile Lavendelöl, dehydrieren Sie es mit Calciumchlorid, trennen Sie die Flüssigkeit vom Niederschlag, lösen Sie sich darin auf, indem Sie 1 Teil Kampfer mit 15 Teilen Kopalovoy-Harz erhitzen und filtern.

116. Niederländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.

Nehmen Sie 8 Teile Mastix, 1 Teil Elemi-Harz, 2 Teile venezianisches Terpentin und 29 Teile Terpentin.

117. Mastixlack für Ölgemälde.

6 Teile Sandarak, 2 Teile Mastix, 1 Teil Kopay-Balsam, 1,5 Teile venezianisches Terpentin, 1 Teil französisches Terpentin, 20 Teile Alkohol (96%) werden gelöst.

118. Lacke für Weißblech.

Die folgenden Lacke eignen sich nicht nur für Weißblech, sondern für alle Metalle im Allgemeinen.
I. 2 Teile Kiefernharz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trockenmittel, 2 Teile gekochtes Leinöl.
II. 2 Teile Dammarharz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trockenmittel, 2 Teile Trockenöl. Der Lack kann in einer wunderschönen bräunlich-gelben und goldenen Farbe mit Drachenblut, Asphalt und Gummigut gestrichen werden.
III. 2 Teile Schellack in Getreide, 8 Teile venezianisches Terpentin, 12 Teile Sandarak, 155 Teile Alkohol.
IV. 200 Teile Sandarak, 34 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Mastix, 666 Teile Alkohol.
V. 15 Teile Schellack, 2 Teile venezianischer Terpentin, 8 Teile Sandarak, 75 Teile Alkohol.
VI. 15 Teile Dammarharz werden zu Pulver gemahlen, in einem Kessel geschmolzen, 1 Teil venezianisches Terpentin wird hinzugefügt, der Kessel wird aus dem Feuer entfernt und 20-40 Teile erhitztes Terpentin werden vorsichtig hinzugefügt.
VII. 9 Teile Dammarharz, 13 Teile Leinöl, 17 Teile Terpentin. Der Lack ist mit Drachenblut, Gummigut usw. gefärbt.
Viii. Grünlich-goldener Lack. In einem Porzellanmörser werden 10 Teile kristallines Essigsäure-Kupferoxid zu einem feinen Pulver verrieben, das mit einer dünnen Schicht auf eine flache Platte gegossen und eine Weile an einen warmen Ort gestellt wird, und das Kristallisationswasser und ein Teil der Essigsäure verdampfen. Das Pulver, das dann hellbraun wurde, wird in einem Mörser mit Terpentin gemahlen, wo 30 Teile Kopalovy-Lack auf 70 ° C erhitzt werden Wenn Essigsäurekupferoxid gut verrieben wurde, löst sich beim Rühren ein erheblicher Teil davon innerhalb von 15 Minuten auf, wonach der Lack in eine Flasche gegossen wird, die unter gelegentlichem Rühren mehrere Tage an einem warmen Ort gelagert wird. Der so hergestellte Lack wird gleichmäßig auf die beschichtete Folie aufgetragen, die dann in einem Trockenofen getrocknet wird. Dementsprechend wird der Erhitzungsgrad auf dem Zinn der einen oder anderen Farbe erhalten; zuerst erscheint eine grünliche Farbe, die mit zunehmender Erwärmung eine gelbe und dunkelgelbe goldene Farbe annimmt, dann eine orange und schließlich eine rotbraune Farbe. Diese Farben ändern sich nicht aufgrund der Sonneneinstrahlung, die bei der Verwendung von englischem Goldlack auftritt, und übertreffen diese in ihrer Brillanz. Die Festigkeit der resultierenden Beschichtung hängt vom Qualitätsfaktor des verwendeten Kopallacks ab: Wenn dieser von angemessener Qualität ist, kann das lackierte Zinn herausgedrückt und gebogen werden, ohne befürchten zu müssen, den Lack zu beschädigen. Die Bildung einer goldenen Farbe tritt auf, weil Kupferoxid in Lachgas umgewandelt wird und je mehr Sauerstoff durch Erhitzen aus dem Kupfersalz entfernt wird, desto dunkler ist die Farbe. Wenn sie mit diesem Lack eine grüne Beschichtung auftragen möchten, tragen sie diese fünfmal auf, und die nächste Beschichtung wird aufgetragen, wenn die vorherige vollständig trocken ist. dann sollte es auch mit mäßiger Erwärmung getrocknet werden.
IX. Goldener Lack. 14 Teile Schellack, 8 Teile Sabour, 8 Teile Sandarak werden zu Pulver zerkleinert, nach und nach zu 70 Teilen erhitztem Terpentin gegeben und die Mischung bis zur Auflösung erhitzt.

119. Borlack für Metalle.

Wie Sie wissen, gibt es im Verkauf viele farbige Alkohollacke zum Beschichten von Metallen. Aber selbst die besten von ihnen unterscheiden sich in einem großen Nachteil: Sie sind auf einer polierten Metalloberfläche sehr zerbrechlich und prallen leicht davon ab. Der beste Weg, um diesen Nachteil zu beseitigen, war das Einmischen einer kleinen Menge reiner kristalliner Borsäure in den Lack. Die Erfahrung hat gezeigt, dass es ausreicht, dem Alkohollack 0,5% Borsäure zuzusetzen, um eine sehr dauerhafte Beschichtung zu erhalten: Die polierte Metalloberfläche sowie das mit einem solchen Lack beschichtete saubere Zinn sind so hart glasiert, dass eine Trennung im Gegensatz zu gewöhnlichem Lack absolut unmöglich ist . Es ist jedoch zu beachten, dass kristalline Borsäure nicht in mehr als dem angegebenen Verhältnis verbraucht werden darf, da der Lack sonst stark an Helligkeit verlieren kann.

120. Lacke für Metalle.

Lacke, deren Rezepte wir unten vorstellen, sind für alle Metalle geeignet.
I. Goldener Lack. 20 Teile Schellack, 1 Teil Borsäure, 1 Teil Pikrinsäure (oder mehr, falls gewünscht), 179 Teile Alkohol werden gelöst.
II. 7,5 Teile Drachenblut, 40 Teile Gummi, 30 Teile Mastix, 30 Teile Schellack, 7,5 Teile Elemi-Harz, 20 Teile Sandelholz, 20 Teile Sandarak, 15 Teile venezianisches Terpentin, 850 Teile Alkohol werden aufgelöst.
III. Beim Erhitzen werden 100 Teile körniger Schellack, 80 Teile venezianischer Terpentin, 100 Teile Sandarak, 25 Teile Gummi und 700 Teile Terpentin aufgelöst.
IV. 15 Teile Gummylak, 5 Teile Mastix, 5 Teile Sandarak, 1 Teil Orleans, 1 Teil Drachenblut, 1 Teil Gummigut, 2 Teile rotes Sandelholz (in Pulverform), 5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile 96% iger Alkohol. V. 5 Teile Mastix, 10 Teile Sandarak, 5 Teile Kopay-Balsam, 2,5 Teile venezianisches Terpentin, 3 Teile Terpentin, 28 Teile Alkohol (96%) werden gelöst und mit einer Lösung von 2,5 Teilen Schellack, 22,5 Teilen Drachen gemischt Blut und 25 Teile Alkohol (96%).
V. 4 Teile Gummylak, 8 Teile Sandarak, 8 Teile Elemi-Harz, 80 Teile Alkohol werden gelöst und mit Gummiguttinktur mit drakonischem Blut oder einer Lösung von Fuchsin oder Pikrinsäure angefärbt.
VI. 10 Teile Schellack, 1 Teil Sandarak, 1 Teil Mastix, 2 Teile Sabur, 5 Teile Kurkuma in Pulverform, 0,5 Teile Safran in Pulverform, 1 Teil Drachenblut, 0,5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Alkohol (96%) bestehen darauf und gefiltert. Die Artikel werden gereinigt, auf 35 ° C erhitzt und dann schnell mit einer dünnen Lackschicht lackiert.
VII. 2,5 Teile Pikrinsäure, 0,5 Teile Borsäure, 1 Teil Drachenblut, 20 Teile Schellack, 0,75 Teile venezianisches Terpentin, 80 Teile Alkohol (96%).

121. Goldpolitur für Weißblech.

In einen Porzellanmörser 40 g kristallines Essigsäure-Kupferoxid zu einem feinen Pulver einschlagen und eine dünne Schicht auf einen kleinen Teller gießen und einige Zeit an einen warmen Ort stellen. Wenn das Pulver hellbraun wird, wird es in einem Mörser mit Terpentin gemahlen und unter ständigem Rühren 120 g öligen Kopalovogo-Lack zugegeben, der auf 70 ° C erhitzt wurde. Bei diesem Vorgang wird ein erheblicher Teil des Essigsäuresalzes innerhalb von 15 Minuten gelöst, wonach der Lack eingegossen wird Flasche und mehrere Tage an einem warmen Ort gelagert, von Zeit zu Zeit geschüttelt. Der so vorbereitete Lack wird gleichmäßig auf die Dose aufgetragen, die dann in einem Ofen getrocknet wird. Je nach Erhitzungsgrad der Dose wird die eine oder andere Farbe erhalten - zuerst grünlich, die sich bei stärkerer Erwärmung in dunkelgelbes Gold, dann orange und schließlich rotbraun verwandelt. Das Malen mit dem angegebenen Lack hat erhebliche Vorteile gegenüber dem üblicherweise verwendeten englischen Goldlack. Erstens übertrifft es es in seiner Brillanz, und zweitens ändert es sich im Gegensatz zu englischem Lack überhaupt nicht durch die Einwirkung von Tageslicht. Wenn der Kopallack von guter Qualität war, ist der Lack der Dose mit dem neuen Lack außerdem so haltbar, dass die Dose in jede Form gebogen werden kann, ohne befürchten zu müssen, die Beschichtung zu beschädigen.

122. Blauer Lack für Stahl.

1 Teil Borax in 4 Teilen Wasser auflösen, zum Kochen bringen und unter ständigem Rühren. Fügen Sie eine Lösung aus 5 Teilen weißem Schellack und 5 Teilen Alkohol hinzu. Dem gewünschten Farbton wird dann Methylenblau-Farbe zugesetzt. Die gereinigten Stahlgegenstände werden mit diesem Lack beschichtet.

123. Lack für Werkzeuge.

Nachfolgend finden Sie die Rezepte für zwei Lacke.
Nehmen Sie 2 Teile Sandarak, 1 Teil Mastix, 1 Teil venezianischen Terpentin, 1 Teil körnigen Schellack, 1 Teil Tau-Weihrauch, lösen Sie alles in 12 Teilen Alkohol und filtern Sie.
In 120 Teilen Alkohol 35 Teile Sandarak, 24 Teile venezianisches Terpentin und 20 Teile Mastix und Filter lösen.
Diese Lacke können mit Tinkturen aus Drachenblut und Gummigut gelb und gelb-rot gestrichen werden.

124. Lack für optische Instrumente.

10 Teile Graben und 1 Teil Kampfer werden in 50 Teilen Lavendelöl gelöst und die Mischung wird sofort in eine geeignete Menge erhitzten Terpentins gegossen (vorsichtig mit Feuer!).

125. Lack für Strohhüte.

30 Teile Schellack, 50 Teile Kolophonium werden in 120 Teilen Alkohol gelöst, filtriert und mit Anilinfarbe versetzt.

126. Wasserfester Lack.

Eisensulfat wird in Wasser gelöst, eine Seifenlösung wird zugegeben und der resultierende Niederschlag der Drüsenseife wird filtriert. Wenn dieser Niederschlag getrocknet und in Schwefelkohlenstoff oder Benzol gelöst wird, wird ein Lack erhalten, der eine wasserfeste Schicht auf den Geweben und auf dem Papier hinterlässt.
Wenn es wünschenswert ist, einen farblosen Lack zu haben, wird anstelle von Eisensulfat eine Alaunlösung genommen und eine Aluminiumoxid (Aluminium) -Seife erhalten.
Es gibt noch einen anderen Weg: Der Stoff wird mit einer gesättigten wässrigen Alaunlösung imprägniert, getrocknet und gedehnt. Dann wird der gedehnte Stoff auf beiden Seiten mit einer heißen, starken Lösung gewöhnlicher Seife geschmiert, wodurch ein Film aus Aluminiumoxidseife auf dem Stoff gebildet wird. Danach wird der Stoff gewaschen, getrocknet und zwischen den Walzen gerollt. Sie erhält Glanz, Wasserdichtigkeit und teilweise Feuerbeständigkeit.

127. Teerlack.

Teer wird in einem Kessel auf 70 ° C erhitzt und mit einer gleichen Menge hydraulischem Kalk oder Portlandzement gemischt. Nach dem Abkühlen wird die flüssige Masse weich und elastisch. Dieser Lack eignet sich besonders zum Beschichten von Holzteilen unter Wasser, für Wasserleitungen usw., da diese Abdeckung durch die Einwirkung von Wasser und Luft nicht zerstört wird.

128. Chinesischer Lack.

3 Teile Rinderblut (defibriert) werden entnommen, mit 4 Teilen gelöschtem Kalk (Calciumoxidhydrat) gemischt und eine kleine Menge Alaun wird zugegeben. Die resultierende flüssige Aufschlämmung kann sofort als Lack verwendet werden. Mit dieser Mischung bedeckte Gegenstände (Ordner, Strohgegenstände usw.) werden wasserdicht.

129. Dreers Kaseinlack.

Von Dreer erfundenes Cadmium hat eine bemerkenswert schöne hellgelbe Farbe, die wie folgt hergestellt wird: 10 Teile Kaseinpulver bestehen in 100 Teilen Wasser, denen 1 - 1,5 Teile Ammoniak (Ammoniak) bei 40 ° C zugesetzt werden. Dann wird eine Aureolinlösung hergestellt, indem 5 Teile dieser Farbe in 1000 Teilen Wasser bei 60 ° C verdünnt werden. Danach werden 300 Teile fein gemahlenes Kaolin mit 20 Teilen lauwarmem Wasser und 80 Teilen Kaseinlösung geschüttelt und der resultierende Teig mit 100 Teilen Aureolinlösung gemischt; dann werden etwa 2 Teile einer Zinntetrachloridlösung (10 Teile Salz pro 1000 Teile Wasser) zugetropft. In diesem Fall kühlt der Lack ab und ist nach dem Trocknen bei 60 ° C geeignet C.
Auf die gleiche Weise können Kaseinlacke unter Zusatz einer beliebigen Anilinfarbe hergestellt werden, und anstelle von Zinntetrachlorid können Aluminiumchlorid und Essigsäure, Zinnacetat usw. verwendet werden.
Alle Kaseinlacke zeichnen sich durch Langlebigkeit und bemerkenswert schöne Farbtöne aus. Es ist zu erwarten, dass sie in der Lithografie, im Tapetendruck und in anderen ähnlichen Branchen breite Anwendung finden werden.

130. Schwarzer Lack für gusseiserne Leber.

1 kg Teer zum Kochen bringen und 50 g Eisensulfat in Pulverform hinzufügen. Dieser noch heiße Lack bedeckt den beheizten Ofen; Es trocknet schnell, ist sehr schön und geruchlos.

131. Wasserleimlack.

1 Teil Holzleim oder Gelatine wird in 22 Teilen Wasser gelöst und 28,5 Teile Kaliumdichromat werden vor der Verwendung zugegeben. Diese Mischung kann als Grundierung für viele Lederlacke dienen. Zur besseren Konservierung wird dem Lack etwas Borax zugesetzt.

132. Albuminlack auf Wasserbasis.

Mischen Sie gleichgewichtige Teile Wasser und Eiweiß; для хранения добавляют немного карболовой или салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь служит грунтом для кожаных лаков. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.