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Lacke und Siegellack

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111. Copalöllack. 112. Vorbereitung von Dammarin-, Copal- und Mastixlack. 113. Lacklack.
114. Asphaltlack. 115. Japanischer Lack. 116. Holländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.
117. Mastixlack für Ölgemälde. 118. Lacke für Weißblech. 119. Bor-Lack für Metalle.
120. Lacke für Metalle. 121. Goldlack für weiße Zinn. 122. Ein blauer Lack für einen Stahl. 123. Lack für Werkzeuge.
124. Lack für optische Instrumente 125. Lack für Strohhüte. 126. Wasserdichter lack. 127. Teerlack 128. Chinesischer Lack. 129. Casey Lack Dreera. 130. Schwarzer Lack für Gusseisenöfen. 131. Wasserleimlack.
132. Wässriger Eiweisslack. 133. Ein wassergelatinierter Lack. 134. Wasserbasierter Glasurlack.
135. Wasser-Schellack-Lack nach Kaiser. 136. Lack für Tapeten. 137. Verfärbung von Schellack. 138. Italienischer Lack.
139. Alkohol Lack für Violinen. 140. Lack für Zeichnungen. 141. Fixativ für Zeichnungen. 142. Lack für vergoldete Baguettes. 143. Herstellung von Dichtungswachs. 144. Verfärbung von Harzen.
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111. Copalöllack.

Nehmen Sie 100 Gewichtsteile gutes Leinsamenöl und kochen Sie es im Kessel mit allmählicher Erwärmung. Wenn Blasen beginnen zu erscheinen, ist es notwendig, ein Niveau Feuer zu halten, so dass das Öl leicht kocht. Gleichzeitig werden 15 Gew.-Teile des Ostindien-Copals auf einem Wasserbad geschmolzen und zum Kochen gebracht. Wenn die Blasen beginnen, in der geschmolzenen Kupfer erscheinen, fügen Sie sofort das heiße Leinsamen Öl auf das Harz, Rühren die ganze Zeit. Wenn das gesamte Harz gut mit einem Teil des Öls vereinigt ist, wird es unter ständigem Rühren in das Öl gegossen, das in einem großen Kessel kocht. Dann gießen Sie 1 Teil Borat von Mangan in einen großen Topf und weiter Kochen für ca. 2 Stunden, Abnehmen der Schaum, während der Lack wird nicht dick und wird nicht langsam aus dem Veselka mit transparenten, goldenen Fäden abtropfen. Wenn Sie den Lack auf das Glas fallen lassen, dann sollte der Tropfen in Form einer Halbkugel hoch sein. Nach dem Abkühlen sollte der Tropfen wie ein dicker Sirup sein, der sich im Faden ausdehnt. Dies sind Anzeichen dafür, dass das Öl mit dem Harz gemischt wird. Danach wird das Feuer unter einem großen Kessel ausgelöscht und die Mischung auf 60 ° C abkühlen gelassen. Dann werden 70 Gewichtsteile Terpentin in Teile gegossen, wobei nach jeder Zugabe eine Probe entnommen wird, ob der gekühlte Tropfen die Konsistenz des viskosen Sirups bewahrt. Wenn die Viskosität des Lackes deutlich reduziert ist, sollte die Zugabe von Terpentin gestoppt und der Lack als fertig betrachtet werden.
Ein guter Lack sollte in der Farbe golden sein, sanft auf die Oberfläche legen, um gemalt zu werden und nach 6-8 Stunden trocken zu sein. Für gemalte Flächen, wo ein gelblicher Schatten nicht wichtig ist, kann dieser Lack als ausgezeichnet angesehen werden.

112. Vorbereitung von Dammarin-, Copal- und Mastixlack.

Für Objekte mit hellen Farben gemalt, und für Gemälde verwendet so genannte Dammarovy Lack. Es wird wie folgt hergestellt: 4 Teile Dammarovoj-Harz, 5 Teile Terpentin und 1/4 Teil des gebleichten (ohne Blei) Flachsöls aufnehmen. Diese Mischung wird bis zur vollständigen Auflösung gekocht, wonach sie durch ein dünnes Metallsieb filtriert wird, das sich absetzen und abtropfen lässt.
Zur Vorbereitung der Copal Lack-Mix 1 Teil eines leichten weichen Copal mit 2 Teilen Terpentin, und wenn Sie einen elastischen Lack bekommen wollen, dann fügen Sie 3% mehr Kampfer. Dann wird diese Mischung mit einer Flasche auf 3/4 gefüllt, verstopft und in die Sonne gelegt oder warm gehalten, von Zeit zu Zeit Schütteln. Wenn die Mischung vollständig aufgelöst ist, kann man sich durch Baumwollwolle absetzen, abtropfen lassen und filtrieren. Wenn der auf diese Weise gekochte Lack nicht vollständig transparent ist, dann sollte er eine Stunde lang in einer Flasche gekocht werden, wobei die Flasche in ein Wasserbad gestellt wird.
Mastixlack wird wie folgt hergestellt: In 12 Teilen gereinigten, gut gewaschenen Mastix nehmen 1,5 Teile reines venezianisches Terpentin, 0,5 Teile Kampfer in Pulver, 5 Teile gut geschlagenes Glas und 30 Teile gereinigtes Terpentin. Die Mischung wird in einem Wasserbad aufgelöst, dann abgerechnet und nach einem Tag abgetropft und durch Watte gefiltert.

113. Lacklack.

Bei der trockenen Destillation von Rizinusöl wird ein gummiartiger Rückstand erhalten, der bei Auflösen in Kohlenwasserstoffen (Benzin) oder in Alkohol hervorragend, feuchtigkeitsbeständig, beständig gegen Sonnenlicht, ein sehr starker Lack ist.
Beschichtet mit diesem Lack, Wolle, Leinen, etc. Wasser undurchlässig werden Beim Mischen von Lack mit Erden oder Metalloxiden wird ein sehr starker Kitt erhalten.

114. Asphaltlack.

Hier sind ein paar Rezepte für diesen Lack.
I. 1 Teil des Asphalts schmelzen, abkühlen lassen, zerkleinern, 2 Teile Terpentin dazugeben und auflösen. Falls gewünscht, wird Ruß zugegeben.
II. Nehmen Sie 3 Stück Asphalt, 1 Teil Steinkohlenteer (fester Rückstand beim Destillieren von Steinkohlenteer) und lösen Sie mit leichter Erwärmung in 6 Teilen Terpentin.
III. Nehmen Sie 250 Teile Asphalt, 475 Stück Leinsamenöl, 120 Teile Kolophonium, 180 Teile Terpentin. Dieser Lack eignet sich besonders für Zinn.
IV. Nehmen Sie 6 Teile Asphalt, 1 Teil gekochtes Leinöl, 8,5 Teile Terpentin. Dieser Lack eignet sich besonders für Eisen.
V. Nehmen Sie 20 Teile Asphalt, 5 Teile Kolophonium, 2 Teile Ruß, 50 Teile Kerosin.
VI. Nehmen Sie 1 Teil Asphalt, 1 Teil Kolophonium, 8 Teile Terpentin.

115. Japanischer Lack.

Nehmen Sie 45 Teile Terpentin und 60 Teile Lavendelöl, dehydrieren Sie es mit Kalziumchlorid, trennen Sie die Flüssigkeit aus dem Sediment, lösen Sie es auf, wenn Sie 1 Teil Kampfer mit 15 Teilen Copalharz und Filter erhitzen.

116. Holländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.

Nehmen Sie 8 Teile Mastix, 1 Teil Harz "Elemi", 2 Teile venezianischen Terpentin, 29 Teile Terpentin.

117. Mastixlack für Ölgemälde.

6 Teile Sandaraka, 2 Teile Mastix, 1 Teil Copaic Balsam, 1,5 Teile venezianisches Terpentin, 1 Teil französisches Terpentin, 20 Teile Alkohol (96%) auflösen.

118. Lacke für weißes Blech.

Die folgenden Lacke eignen sich nicht nur für weiße Weißbleche, sondern für alle Metalle im Allgemeinen.
I. 2 Teile Kiefernharz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil des Trockenmittels, 2 Teile gekochtes Leinöl.
II. 2 Teile Dammarovoi-Harz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil des Trockenmittels, 2 Teile Trockenöl. Der Lack kann in einer schönen bräunlich-gelben und goldenen Farbe mit Drachenblut, Asphalt und Gummigut gemalt werden.
III. 2 Teile Schellack in Bohnen, 8 Teile venezianischen Terpentin, 12 Teile Sandaraka, 155 Teile Alkohol.
IV. 200 Teile Sandaraka, 34 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Mastix, 666 Teile Alkohol.
V. 15 Teile Schellack, 2 Teile venezianisches Terpentin, 8 Teile Sandaraka, 75 Teile Alkohol.
VI. 15 Teile des Dammar-Harzes werden pulverisiert, in einem Kessel verschmolzen, 1 Teil venezianisches Terpentin wird zugegeben, der Kessel wird aus dem Feuer entfernt und sanft zu 20-40 Teilen erwärmtem Terpentin gegeben.
VII. 9 Teile Dammar-Harz, 13 Teile Leinsamenöl, 17 Teile Terpentin. Der Lack ist mit Drachenblut, Gumpen und anderen gefärbt.
VIII. Grünlich-Gold-Lack. Triturieren in einem Porzellan-Mörtel 10 Teile kristallines Essigsäure-Kupferoxid in einem feinen Pulver, das eine dünne Schicht auf eine flache Platte gegossen wird, und eine Weile an einem warmen Ort gelegt und das Kristallisationswasser und ein Teil der Essigsäure verflüchtigt werden. Das Pulver, das danach hellbraun geworden ist, wird in einem Mörser mit Terpentin gemahlen, wo unter ständigem Rühren 30 Teile Kopalovy-Lack auf 70 ° C erhitzt werden C. Wenn das Essigsäureoxid von Kupfer gut gemahlen ist, dann löst sich bei geringem Rühren ein wesentlicher Teil davon innerhalb von 15 Minuten auf, worauf der Lack in eine Flasche gegossen wird, die für mehrere Tage an einem warmen Ort gelagert wird, von Zeit zu Zeit Schütteln. Der so hergestellte Lack wird gleichmäßig auf das beschichtete Zinn aufgetragen, das dann im Trockenofen getrocknet wird. Dementsprechend wird der Erhitzungsgrad auf dem Zinn der einen oder anderen Farbe erhalten; Zuerst gibt es eine grünliche Färbung, die mit zunehmender Hitze eine gelbe und dunkelgelbe goldene Farbe annimmt, dann eine Orange und schließlich eine rötlich-braune Farbe. Diese Farben ändern sich nicht von der Wirkung des Sonnenlichts, die bei der Verwendung von englischem goldenem Lack stattfindet und sie in Glanz übertrifft. Die Stärke der resultierenden Beschichtung hängt von der Qualität des verwendeten Kopalovoy-Lackes ab: Wenn diese von der richtigen Qualität ist, dann kann das lackierte Blatt ausgepresst und gebeugt werden, ohne Angst vor dem Beschädigen des Lacks zu haben. Die Bildung der goldenen Farbe ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass Kupferoxid in Stickoxide umgewandelt wird und je mehr durch Erwärmen des Kupfersalzes von Sauerstoff weggenommen wird, desto dunkler erscheint die Farbe. Wenn Sie diesen Lack mit einer grünen Beschichtung anwenden möchten, dann wenden Sie ihn fünfmal an, und die nächste Beschichtung wird angewendet, wenn der vorherige vollständig getrocknet ist; Dann sollte es auch mit mäßiger Erwärmung getrocknet werden.
IX. Der goldene Lack. 14 Teile Schellack, 8 Teile Sabur, 8 Teile Sandaraka werden pulverisiert, allmählich zu 70 Teilen erhitztem Terpentin gegeben und die Mischung bis zur Auflösung erhitzt.

119. Bor-Lack für Metalle.

Wie bekannt ist, werden viele Farbalkoholfarben für die Beschichtung von Metallen auf dem Markt gefunden. Aber auch die besten von ihnen unterscheiden sich durch einen sehr großen Nachteil: Sie sind sehr zerbrechlich auf einer polierten Metalloberfläche gehalten und leicht von ihr zurückprallen. Der beste Weg, diesen Nachteil zu beseitigen, war die Verunreinigung des Lackes einer kleinen Menge reiner kristalliner Borsäure. Die Erfahrung hat gezeigt, dass es genügt, dem alkoholischen Lack 0,5% Borsäure zuzusetzen, um eine sehr starke Beschichtung zu erhalten: Die polierte Metalloberfläche und auch das mit einem solchen Lack bedeckte saubere Tuch unterscheiden sich davor mit einem harten, glasartigen Lack, der im Gegensatz zum gewöhnlichen Lack absolut unmöglich ist, sich zu trennen . Es muss jedoch beachtet werden: Verwenden Sie keine kristallinen Borsäure mehr als das angegebene Verhältnis, sonst kann der Lack die Helligkeit seiner Farbe weitgehend verlieren.

120. Lacke für Metalle.

Die Lacke, deren Rezepturen wir unten veranschaulichen, eignen sich für alle Metalle.
I. Goldener Lack. Lösen Sie 20 Teile Schellack, 1 Teil Borsäure, 1 Teil Pikrinsäure (oder, falls gewünscht, mehr), 179 Teile Alkohol.
II. 7,5 Teile Drachenblut, 40 Teile Gumigut, 30 Teile Mastix, 30 Teile Schellack, 7,5 Teile Elemi-Harz, 20 Teile Sandelholz, 20 Teile Sandaraka, 15 Teile venezianisches Terpentin, 850 Teile Alkohol auflösen.
III. Auflösen durch Erhitzen von 100 Teilen körnigem Schellack, 80 Teilen venezianischem Terpentin, 100 Teilen Sandaraka, 25 Teilen Gumigut, 700 Teilen Terpentin.
IV. 15 Teile Kaugummi, 5 Teile Mastix, 5 Teile Sandaraka, 1 Teil Orléans, 1 Teil Drachenblut, 1 Teil Gumpfrose, 2 Stück Sandelholz rot (in Pulver), 5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile 96% Alkohol. V. 5 Teile Mastix, 10 Teile Sandaraka, 5 Teile Copaic Balsam, 2,5 Teile venezianisches Terpentin, 3 Teile Terpentin, 28 Teile Alkohol (96%) werden gelöst und mit einer Lösung von 2,5 Teilen Schellack, 22,5 Teilen Drachen gemischt Blut und 25 Teile Alkohol (96%).
V. 4 Teile Kaugummi, 8 Teile Sandaraka, 8 Teile "Elemi" -Harz, 80 Teile Alkohol werden aufgelöst und mit Tinktur von Gumigut mit Tinktur von Drachenblut oder einer Lösung von Fuchsin oder Pikrinsäure gefärbt.
VI. 10 Stück Schellack, 1 Teil Sandaraka, 1 Teil Mastix, 2 Teile Sabur, 5 Teile Kurkumapulver, 0,5 Teile Safran in Pulver, 1 Teil Drachenblut, 0,5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Alkohol (96%) bestehen Und gefiltert Objekte gereinigt, auf 35 ° C erwärmt, dann schnell den Lack mit einer dünnen Schicht verteilen.
VII. 2,5 Teile Pikrinsäure, 0,5 Teile Borsäure, 1 Teil Drachenblut, 20 Teile Schellack, 0,75 Teile venezianisches Terpentin, 80 Teile Alkohol (96%).

121. Goldlack für weiße Zinn.

In einem Porzellanmörtel 40 g kristallines Essigsäure-Kupferoxid in einem feinen Pulver abspülen und auf einer kleinen Platte eine dünne Schicht gießen, die eine Weile an einem warmen Ort gelegt wird. Wenn das Pulver eine hellbraune Farbe erhält, wird es in einem Mörser mit Terpentin gemahlen und 120 g Fett-Copal-Lack, der auf 70 ° C erhitzt wird, unter ständigem Rühren zugegeben, während dieses Vorgangs ein beträchtlicher Teil des Essigsäuresalzes innerhalb von 15 Minuten auflöst, worauf der Lack eingegossen wird Flasche und lagert ein paar Tage an einem warmen Ort und schüttelt von Zeit zu Zeit. Der so hergestellte Lack wird gleichmäßig auf das Zinn aufgetragen, das dann im Ofen getrocknet wird. Dementsprechend wird der Erhitzungsgrad des Zinns durch die eine oder andere Farbe erhalten - zuerst grünlich, was mit einer bedeutenderen Erwärmung zu einem dunkelgelben Gold, dann zu einer Orangen und schließlich zu einer rötlich-braunen Farbe wird. Die Malerei mit diesem Lack hat signifikante Vorteile gegenüber dem üblichen englischen Goldlack. Erstens übertrifft es seine Brillanz, und zweitens, im Gegensatz zu englischem Lack, ändert es sich überhaupt nicht von der Wirkung des Tageslichts. Darüber hinaus, wenn der Copal Lack von guter Qualität war, ist die Lackierung der Dose mit einem neuen Lack so stark, dass die Dose in jede Form gebeugt werden kann, ohne Angst vor der Beschädigung der Beschichtung.

122. Ein blauer Lack für einen Stahl.

1 Teil Borax in 4 Teilen Wasser auflösen, zum Kochen erhitzen und unter ständigem Rühren erhitzen. Füge eine Lösung von 5 Teilen weißen Schellack und 5 Teilen Alkohol hinzu. Dann füge die Methylenblaufarbe dem gewünschten Farbton hinzu. Gereinigte Stahlgegenstände sind mit diesem Lack bedeckt.

123. Lack für Werkzeuge.

Unten sind die Rezepte von zwei Lacken.
Nehmen Sie 2 Teile Sandaraka, 1 Teil Mastix, 1 Teil venezianischen Terpentin, 1 Teil körniger Schellack, 1 Teil Rosen Weihrauch, löst alles in 12 Teilen Alkohol und Filter.
Auflösen in 120 Teilen Alkohol 35 Teile Sandaraka, 24 Teile venezianischen Terpentin und 20 Teile Mastix und Filter.
Diese Lacke können gelb und gelblich rot mit Tinkturen von Drachenblut und Gumpfrogen gefärbt werden.

124. Lack für optische Instrumente

10 Teile Lavendelöl in 50 Teilen Lavendelöl und 1 Teil Campher auflösen und sofort die Mischung in die richtige Menge an beheiztem Terpentin gießen (sanft mit Feuer!).

125. Lack für Strohhüte.

30 Teile Schellack, 50 Teile Kolophonium werden in 120 Teilen Alkohol gelöst, filtriert und jegliche Anilinfarbe zugesetzt.

126. Wasserdichter lack.

Lösen Sie Eisenvitriol in Wasser, fügen Sie Seifenlösung hinzu und filtrieren Sie den resultierenden Niederschlag von eisenhaltiger Seife. Wenn dieses Sediment getrocknet und in Schwefelkohlenstoff oder Benzol gelöst wird, erhält man einen Lack, der eine wasserdichte Schicht auf die Stoffe und auf Papier zurückließ.
Wenn es wünschenswert ist, einen farblosen Lack zu haben, dann nehmen Sie eine Alaunlösung anstelle von Eisensulfat und erhalten eine Aluminiumoxid (Aluminium) Seife.
Es gibt einen anderen Weg: Der Stoff wird mit einer gesättigten wässrigen Lösung von Alaun gesättigt, getrocknet und gedehnt. Dann wird das gestreckte Gewebe auf beiden Seiten mit einer heißen, starken Lösung von gewöhnlicher Seife gefettet, was zur Bildung eines Films aus Aluminiumoxidseife auf dem Gewebe führt. Danach wird das Gewebe gewaschen, getrocknet und zwischen den Walzen gewalzt. Es wird Glanz, Wasserbeständigkeit und teilweise Feuerwiderstand.

127. Teerlack

Teer wird im Kessel auf 70 ° C erwärmt und mit einer gleichen Menge an hydraulischem Kalk oder Portlandzement vermischt. Flüssigkeitsmasse nach dem Abkühlen wird weich und elastisch. Dieser Lack eignet sich besonders für die Beschichtung von Holzteilen unter Wasser, für Wasserleitungen usw., da diese Abdeckung nicht von der Einwirkung von Wasser und Luft zusammenfällt.

128. Chinesischer Lack.

Nehmen Sie 3 Teile Rinderblut (defibriniert), mischen Sie mit 4 Teilen hydratisiertem Kalk (Calciumhydroxid) und fügen Sie eine kleine Menge Alaun hinzu. Die resultierende flüssige Zellstoff-ähnliche Masse kann sofort als Lack verwendet werden. Objekte (Mappen, Strohsachen, etc.), mit dieser Mischung bedeckt, werden wasserdicht.

129. Casey Lack Dreera.

Bemerkenswert schönes, helles gelbes Cadmium wird von Dreier-Lack erfunden, wie folgt hergestellt: 10 Teile Kaseinpulver in 100 Teilen Wasser, auf das 1 - 1,5 Teile Ammoniak (flüssiges Ammoniak) bei 40 ° C gegeben wird. Dann wird eine Lösung von Aureolin hergestellt, wobei 5 Teile dieser Farbe in 1000 Teilen Wasser bei 60 ° C verdünnt werden. Dann werden 300 Teile fein gemahlenes Kaolin mit 20 Teilen lauwarmem Wasser und 80 Teilen einer Caseinlösung vermischt und der erhaltene Teig mit 100 Teilen Aureolinlösung vermischt; Dann werden etwa 2 Teile einer Lösung von Zinntetrochlorid (10 Teile Salz pro 1000 Teile Wasser) zugetropft. In diesem Fall wird der Lack abgekühlt und eignet sich nach dem Trocknen bei 60 ° C.
In ähnlicher Weise können Caseinlacke unter Zugabe irgendeiner Anilinfarbe hergestellt werden, und anstelle von Zinntetrachlorid können Aluminiumchlorid und Essigsäure, Essigsäurezinn und dergleichen verwendet werden.
Alle Caseinlacke zeichnen sich durch ihre Haltbarkeit und bemerkenswert schöne Farbtöne aus. Sie können erwarten, dass sie breite Anwendung in der Lithographie, Druck von Tapeten und andere ähnliche Hersteller finden werden.

130. Schwarzer Lack für Eisenofen.

Hitze, um fast 1 kg Teer zu kochen und 50 g Eisensulfat in Pulver zuzugeben. Dieser Lack, der noch heiß ist, ist mit einem beheizten Ofen bedeckt; Es trocknet schnell, ist ziemlich schön und hat keinen Geruch.

131. Wasserleimlack.

1 часть столярного клея или желатина растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь может служить грунтом для многих кожаных лаков. Для лучшего сохранения добавляют к лаку немного буры.

132. Водный альбуминовый лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка; для хранения добавляют немного карболовой или салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь служит грунтом для кожаных лаков. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.