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Lacke und Siegellack

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111. Copal Öllack. 112. Herstellung von Damm-, Kopal- und Mastixfirnis. 113. Castor Lack.
114. Asphaltlack. 115. Japanischer Lack. 116. Holländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.
117. Mastixlack für Ölgemälde. 118. Lacke für Weißblech. 119. Boric-Lack für Metalle.
120. Lacke für Metalle. 121. Goldlack für weiße Dose. 122. Blaue Farbe für Stahl. 123. Lack für Werkzeuge.
124. Lack für optische Instrumente. 125. Lack für Strohhüte. 126. Wasserfester Lack. 127. Teerlack. 128. Chinesischer Lack. 129. Kaseinlack Dreere. 130. Schwarzer Lack für Gussöfen. 131. Wasserleimlack.
132. Wässriger Eiweißlack. 133. Ein gallertartiger Wasserlack. 134. Wasserbasierter Glasurlack.
135. Wasserschellacklack nach Kaiser. 136. Lack für Tapeten. 137. Verfärbung von Schellack. 138. Italienischer Lack.
139. Alkoholfarbe für Violinen. 140. Lack für Zeichnungen. 141. Fixativ für Zeichnungen. 142. Lack für vergoldete Baguettes. 143. Herstellung von Siegellack. 144. Verfärbung von Harzen.
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111. Copal Öllack.

Nehmen Sie 100 Gewichtsteile gutes Leinöl und kochen Sie es im Kessel mit allmählicher Erwärmung. Wenn Blasen erscheinen, ist es notwendig, ein gleichmäßiges Feuer aufrechtzuerhalten, so dass das Öl leicht kocht. Gleichzeitig werden 15 Gewichtsteile des East India Kopal auf dem Wasserbad geschmolzen und zum Kochen gebracht. Wenn im geschmolzenen Copal Bläschen zu erscheinen beginnen, sofort heißes Leinöl unter ständigem Rühren in das Harz einrühren. Wenn alles Harz gut mit einem Teil des Öls vereinigt ist, wird es unter ständigem Rühren in das Öl gegossen, das in einem großen Kessel gekocht wird. Dann 1 Teil Borat Mangan in einen großen Topf geben und etwa 2 Stunden weiterkochen, wobei der Schaum entfernt wird, während der Lack nicht dick wird und nicht langsam aus dem Bottich mit transparenten, goldenen Fäden abfließt. Wenn Sie den Lack auf das Glas fallen lassen, sollte der Tropfen in Form einer Halbkugel hoch sein. Nach dem Abkühlen sollte der Tropfen wie ein dicker Sirup sein, der sich im Faden dehnt. Dies sind Anzeichen dafür, dass das Öl mit dem Harz vermischt ist. Danach wird das Feuer unter einem großen Kessel gelöscht und die Mischung kann auf 60 ° C abkühlen. Dann werden 70 Gewichtsteile Terpentin in Teile gegossen, wobei nach jeder Zugabe eine Probe entsteht, ob der gekühlte Tropfen die Konsistenz des viskosen Sirups bewahrt. Wenn die Viskosität des Lackes merklich abnimmt, sollte die Zugabe von Terpentin abgebrochen werden und der Lack wird als fertig angesehen.
Ein guter Firnis sollte golden sein, glatt auf der zu streichenden Oberfläche liegen und nach 6-8 Stunden trocknen. Für lackierte Oberflächen, bei denen ein gelblicher Farbton keine Rolle spielt, kann dieser Lack als ausgezeichnet gelten.

112. Herstellung von Damm-, Kopal- und Mastixfirnis.

Für Objekte, die mit hellen Farben bemalt sind, und für Gemälde verwendet man so genannten Dammarovy-Lack. Es wird wie folgt vorbereitet: nehmen Sie 4 Teile dammarovoj Harz, 5 Teile Terpentin und 1/4 Teil gebleichtes (ohne Blei) Flachsöl. Diese Mischung wird gekocht, bis sie vollständig gelöst ist, danach wird sie durch ein dünnes Metallsieb filtriert, absetzen lassen und abtropfen gelassen.
Um den Copallack vorzubereiten, mischen Sie 1 Teil eines leichten weichen Copal mit 2 Teilen Terpentin, und wenn Sie einen elastischen Lack bekommen wollen, fügen Sie 3% mehr Kampfer hinzu. Dann wird diese Mischung mit einer Flasche zu 3/4 gefüllt, verstopft und in die Sonne gestellt oder warm gehalten, wobei von Zeit zu Zeit geschüttelt wird. Wenn die Mischung vollständig gelöst ist, kann sie sich absetzen, abgelassen und durch Watte filtriert werden. Wenn der so gekochte Lack nicht ganz transparent ist, sollte er eine Stunde lang in einer Flasche gekocht und in ein Wasserbad gestellt werden.
Der Mastixlack wird wie folgt hergestellt: In 12 Teilen gereinigtem, gut gewaschenem Mastix werden 1,5 Teile reines venezianisches Terpentin, 0,5 Teile Kampferpulver, 5 Teile gut zerstoßenes Glas und 30 Teile gereinigtes Terpentin genommen. Die Mischung wird in einem Wasserbad gelöst, dann absitzen gelassen und nach einem Tag abgelassen und durch Watte filtriert.

113. Castor Lack.

Bei der Trockendestillation von Rizinusöl wird ein gummiartiger Rückstand erhalten, der, gelöst in Kohlenwasserstoffen (Benzin) oder in Alkohol, ein ausgezeichneter, feuchtigkeitsresistenter, gegen Sonnenlicht resistenter, sehr starker Lack ist.
Mit diesem Lacküberzug, Tuch usw. überzogen wasserundurchlässig werden. Beim Mischen von Lack mit Erde oder Metalloxiden wird ein sehr starker Kitt erhalten.

114. Asphaltlack.

Hier sind ein paar Rezepte für diesen Lack.
I. 1 Teil des Asphalts schmelzen, abkühlen lassen, zerdrücken, 2 Teile Terpentin zugeben und auflösen. Falls gewünscht, wird Ruß hinzugefügt.
II. Nehmen Sie 3 Teile Asphalt, 1 Teil Steinkohlenteer (fester Rückstand bei der Destillation von Steinkohlenteer) und lösen Sie unter leichter Erwärmung 6 Teile Terpentinöl auf.
III. Man nehme 250 Teile Asphalt, 475 Leinsamenöl, 120 Teile Kolophonium und 180 Teile Terpentin. Dieser Lack ist besonders für Zinn geeignet.
IV. Nehmen Sie 6 Teile Asphalt, 1 Teil Leinöl, 8,5 Teile Terpentin. Dieser Lack ist besonders für Eisen geeignet.
V. Man nehme 20 Teile Asphalt, 5 Teile Kolophonium, 2 Teile Ruß, 50 Teile Kerosin.
VI. Nehmen Sie 1 Teil Asphalt, 1 Teil Kolophonium, 8 Teile Terpentin.

115. Japanischer Lack.

Nehmen Sie 45 Teile Terpentinöl und 60 Teile Lavendelöl, entwässern Sie es mit Calciumchlorid, trennen Sie die Flüssigkeit vom Sediment, lösen Sie sich darin auf, wenn Sie 1 Teil Kampfer mit 15 Teilen Copalharz und Filter erhitzen.

116. Holländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.

Nehmen Sie 8 Teile Mastix, 1 Teil "Elemi" Harz, 2 Teile venezianisches Terpentin, 29 Teile Terpentin.

117. Mastixlack für Ölgemälde.

Löse 6 Teile Sandaraka, 2 Teile Mastix, 1 Teil Copaic Balsam, 1,5 Teile venezianisches Terpentin, 1 Teil französisches Terpentin, 20 Teile Alkohol (96%).

118. Lacke für Weißblech.

Die folgenden Lacke eignen sich nicht nur für Weißblech, sondern für alle Metalle im Allgemeinen.
I. 2 Teile Kiefernharz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trockenmittel, 2 Teile Leinöl gekocht.
II. 2 Teile Dammarovoi-Harz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trockenmittel, 2 Teile Trockenöl. Der Lack kann in einer schönen bräunlich-gelben und goldenen Farbe mit Drachenblut, Asphalt und Gummigutt bemalt werden.
III. 2 Teile Schellack in Bohnen, 8 Teile venezianisches Terpentin, 12 Teile Sandaraka, 155 Teile Alkohol.
IV. 200 Teile Sandaraka, 34 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Mastix, 666 Teile Alkohol.
V. 15 Teile Schellack, 2 Teile venezianisches Terpentin, 8 Teile Sandaraka, 75 Teile Alkohol.
VI. 15 Teile des Dammarharzes werden pulverisiert, in einem Kessel geschmolzen, 1 Teil venezianisches Terpentin wird hinzugefügt, der Kessel wird aus dem Feuer entfernt und vorsichtig zu 20-40 Teilen erwärmten Terpentins hinzugefügt.
VII. 9 Teile Harz Dammarovoi, 13 Teile Leinöl, 17 Teile Terpentin. Der Lack ist mit Drachenblut, Gummigutt und anderen gefärbt.
VIII. Grünlich-goldener Lack. In einem Porzellanmörser werden 10 Teile kristallines Essigsäure-Kupferoxid zu einem feinen Pulver verrieben, das auf einer ebenen Platte dünn aufgetragen und für eine Weile an einen warmen Ort gestellt wird, und das Kristallisationswasser und ein Teil der Essigsäure verflüchtigen sich. Das danach hellbraune Pulver wird in einem Mörser mit Terpentin gemahlen, wo unter ständigem Rühren 30 Teile Kopallack auf 70 ° erhitzt werden C. Wenn das Essigsäureoxid des Kupfers gut gemahlen ist, löst sich unter Rühren ein wesentlicher Teil davon innerhalb von 15 Minuten auf, wonach der Lack in eine Flasche gegossen wird, die für einige Tage an einem warmen Ort von Zeit zu Zeit geschüttelt wird. Der so vorbereitete Lack wird gleichmäßig auf das beschichtete Zinn aufgetragen und im Trockenschrank getrocknet. Entsprechend wird der Grad der Erhitzung auf dem Blech mit der einen oder anderen Farbe erhalten; Zuerst gibt es eine grünliche Färbung, die mit zunehmender Hitze eine gelbe und dunkelgelbe goldene Farbe annimmt, dann eine orange und schließlich eine rotbraune Färbung. Diese Flecken ändern sich nicht gegenüber der Einwirkung von Sonnenlicht, die bei Verwendung des englischen Goldlacks auftritt, und übertreffen sie im Glanz. Die Stärke der resultierenden Beschichtung hängt von der Qualität des verwendeten Kopalovoy-Lackes ab: Wenn letzterer von geeigneter Qualität ist, kann die Lackfolie herausgequetscht und gebogen werden, ohne den Lack zu beschädigen. Die Bildung der goldenen Farbe ist darauf zurückzuführen, dass Kupferoxid zu Lachgas wird, und je mehr es durch Erhitzen des Kupfersalzes von Sauerstoff entfernt wird, desto dunkler wird die Farbe. Wenn Sie diesen Lack mit einer grünen Beschichtung versehen möchten, tragen Sie ihn fünf Mal auf, und wenn die vorherige vollständig getrocknet ist, wird die nächste aufgetragen. dann sollte es auch bei mäßiger Erwärmung getrocknet werden.
IX. Goldener Lack. 14 Teile Schellack, 8 Teile Sabur, 8 Teile Sandaraka werden pulverisiert, nach und nach zu 70 Teilen erhitztem Terpentin gegeben, und das Gemisch wird bis zur Auflösung erhitzt.

119. Boric-Lack für Metalle.

Bekanntlich werden viele Farb-Alkoholfarben zum Beschichten von Metallen auf dem Markt gefunden. Aber selbst die Besten unterscheiden sich durch einen sehr großen Nachteil: Sie sind sehr zerbrechlich auf einer polierten Metalloberfläche gehalten und prallen leicht von ihr ab. Der beste Weg, diesen Nachteil zu beseitigen, war die Verunreinigung des Lackes mit einer kleinen Menge reiner kristalliner Borsäure. Die Erfahrung hat gezeigt, dass es ausreicht, dem Alkohollack 0,5% Borsäure zuzusetzen, um eine sehr starke Beschichtung zu erhalten: Die polierte Metalloberfläche und auch die damit überzogene saubere Platte unterscheiden sich zuvor durch einen harten glasurartigen Lack, der sich im Gegensatz zum gewöhnlichen Lack nicht trennen lässt . Es ist jedoch zu beachten: Verwenden Sie keine kristalline Borsäure mehr als das angegebene Verhältnis, da sonst der Lack die Helligkeit seiner Farbe weitgehend verlieren kann.

120. Lacke für Metalle.

Die Lacke, deren Rezepturen wir nachfolgend wiedergeben, sind für alle Metalle geeignet.
I. Goldener Lack. 20 Teile Schellack, 1 Teil Borsäure, 1 Teil Pikrinsäure (oder, falls gewünscht, mehr), 179 Teile Alkohol lösen.
II. 7,5 Teile Drachenblut, 40 Teile Gummigutt, 30 Teile Mastix, 30 Teile Schellack, 7,5 Teile Elemiharz, 20 Teile Sandelholz, 20 Teile Sandaraka, 15 Teile venezianisches Terpentin, 850 Teile Alkohol lösen.
III. Man löst 100 Teile granulierten Schellack, 80 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Sandaraka, 25 Teile Gummigutt, 700 Teile Terpentin.
IV. 15 Teile Hirse, 5 Teile Mastix, 5 Teile Sandaraka, 1 Teil Orléans, 1 Teil Drachenblut, 1 Teil Gummigutte, 2 Teile Sandelholz rot (im Pulver), 5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile 96% igen Alkohols. V. 5 Teile Mastix, 10 Teile Sandaraka, 5 Teile Copaic-Balsam, 2,5 Teile Venen-Terpentin, 3 Teile Terpentin, 28 Teile Alkohol (96%) werden gelöst und mit einer Lösung von 2,5 Teilen Schellack, 22,5 Teilen Drachen vermischt Blut und 25 Teile Alkohol (96%).
V. 4 Teile Gummi-Milak, 8 Teile Sandaraka, 8 Teile "Elemi" -Harz, 80 Teile Alkohol werden gelöst und mit Tinktur aus Zahnfleisch mit Tinktur aus Drachenblut oder einer Lösung aus Fuchsin oder Pikrinsäure gefärbt.
VI. 10 Teile Schellack, 1 Teil Sandaraka, 1 Teil Mastix, 2 Teile Sabur, 5 Teile Kurkumapulver, 0,5 Teile Safranpulver, 1 Teil Drachenblut, 0,5 Teile Venezianisches Terpentin, 100 Teile Alkohol (96%) bestehen und gefiltert. Gegenstände werden gereinigt, auf 35 ° C erhitzt, dann wird der Lack schnell mit einer dünnen Schicht ausgebreitet.
VII. 2,5 Teile Pikrinsäure, 0,5 Teile Borsäure, 1 Teil Drachenblut, 20 Teile Schellack, 0,75 Teile Terpentinöl, 80 Teile Alkohol (96%).

121. Goldlack für weiße Dose.

In einem Porzellanmörtel 40 g kristallines Essigsäure-Kupferoxid in einem feinen Pulver spülen und eine dünne Schicht auf einen kleinen Teller gießen, für eine Weile an einem warmen Ort. Wenn das Pulver eine hellbraune Farbe annimmt, wird es in einem Mörser mit Terpentin gemahlen und 120 g auf 70 ° C erhitzter fettiger Copallack werden unter konstantem Rühren zugegeben.In diesem Vorgang löst sich ein beträchtlicher Teil des Essigsäuresalzes innerhalb von 15 Minuten auf, wonach der Lack eingegossen wird Flasche und lagern Sie ein paar Tage an einem warmen Ort, von Zeit zu Zeit schütteln. Der so vorbereitete Lack wird gleichmäßig auf das Zinn aufgetragen und im Ofen getrocknet. Demnach kommt der Grad der Erhitzung des Zinns zu der einen oder anderen Farbe - zunächst grünlich, die bei stärkerer Erhitzung zu einem dunkelgelben Gold, dann zu einer Orange und schließlich zu einer rotbraunen Farbe wird. Das Lackieren mit diesem Lack hat wesentliche Vorteile gegenüber dem üblicherweise verwendeten englischen Goldlack. Zum einen übertrifft es seine Brillanz und zum anderen verändert sich im Gegensatz zu englischem Lack die Einwirkung des Tageslichts nicht. Wenn der Copal-Lack von guter Qualität ist, ist außerdem die Lackierung der Dose mit einem neuen Lack so stark, dass die Dose in eine beliebige Form gebogen werden kann, ohne die Beschichtung zu beschädigen.

122. Blaue Farbe für Stahl.

Löse 1 Teil Borax in 4 Teilen Wasser und erhitze unter ständigem Rühren bis zum Kochen. füge eine Lösung von 5 Teilen weißem Schellack und 5 Teilen Alkohol hinzu. Fügen Sie dann Methylenblaufarbe zum gewünschten Schatten hinzu. Gereinigte Stahlteile sind mit diesem Lack bedeckt.

123. Lack für Werkzeuge.

Unten sind die Rezepte von zwei Lacken.
Nehmen Sie 2 Teile Sandaraka, 1 Teil Mastix, 1 Teil Venezianisches Terpentin, 1 Teil granulierten Schellack, 1 Teil Rosenwurz, lösen Sie alles in 12 Teilen Alkohol und Filter.
Lösen Sie in 120 Teilen Alkohol 35 Teile Sandaraka, 24 Teile venezianisches Terpentin und 20 Teile Mastix und Filter.
Diese Lacke können mit Tinkturen aus Drachenblut und Gummigutt gelb und gelblichrot bemalt werden.

124. Lack für optische Instrumente.

Lösen Sie 10 Teile Lavendelöl in 50 Teilen Lavendelöl und 1 Teil Kampfer und gießen Sie die Mischung sofort in die richtige Menge erhitztes Terpentin (vorsichtig mit Feuer!).

125. Lack für Strohhüte.

30 Teile Schellack, 50 Teile Kolophonium werden in 120 Teilen Alkohol gelöst, filtriert und mit Anilinfarbe versetzt.

126. Wasserfester Lack.

Eisenvitriol in Wasser auflösen, eine Seifenlösung zugeben und den entstandenen Niederschlag von eisenhaltiger Seife herausfiltern. Wenn dieses Sediment getrocknet und in Schwefelkohlenstoff oder Benzol gelöst wird, erhält man einen Lack, der eine wasserdichte Schicht auf den Textilien und auf Papier hinterlässt.
Wenn es wünschenswert ist, einen farblosen Lack zu haben, nehmen Sie eine Alaunlösung anstelle von Eisensulfat und erhalten Sie eine Aluminiumseife.
Es gibt noch einen anderen Weg: Der Stoff wird mit einer gesättigten wässrigen Lösung von Alaun gesättigt, getrocknet und gestreckt. Dann wird das gestreckte Gewebe auf beiden Seiten mit einer heißen, starken Lösung gewöhnlicher Seife gefettet, was zur Bildung eines Films aus Aluminiumoxidseife auf dem Gewebe führt. Danach wird das Gewebe gewaschen, getrocknet und zwischen den Walzen gerollt. Es erhält Glanz, Wasserbeständigkeit und teilweise Feuerbeständigkeit.

127. Teerlack.

Der Teer wird im Kessel auf 70 ° C erhitzt und mit einer gleichen Menge hydraulischen Kalk oder Portlandzement gemischt. Die flüssige Masse wird nach dem Abkühlen weich und elastisch. Dieser Lack eignet sich besonders für die Beschichtung von Holzteilen unter Wasser, für Wasserrohre usw., da diese Abdeckung nicht durch Einwirkung von Wasser und Luft zusammenfällt.

128. Chinesischer Lack.

Nehmen Sie 3 Teile Rinderblut (defibriniert), mischen Sie mit 4 Teilen Kalkhydrat (Calciumhydroxidhydrat) und fügen Sie eine kleine Menge Alaun hinzu. Die resultierende flüssige zellstoffartige Masse kann sofort als Lack verwendet werden. Gegenstände (Ordner, Strohzeug usw.), die mit dieser Mischung bedeckt sind, werden wasserdicht.

129. Kaseinlack Dreere.

Bemerkenswert schönes hellgelbes Cadmium wird von Dreierlack erfunden, der wie folgt hergestellt wird: Bestehen aus 10 Teilen Caseinpulver in 100 Teilen Wasser, dem 1 - 1,5 Teile Ammoniak (flüssiges Ammoniak) bei 40 ° C zugesetzt werden. Dann wird eine Lösung von Aureolin hergestellt, wobei 5 Teile dieser Farbe in 1000 Teilen Wasser bei 60 ° C verdünnt werden. Dann werden 300 Teile fein gemahlenes Kaolin mit 20 Teilen lauwarmem Wasser und 80 Teilen einer Caseinlösung vermischt und der resultierende Teig wird mit 100 Teilen Aureolinlösung gemischt; dann werden etwa 2 Teile einer Lösung von Zinntetrochlorid (10 Teile Salz pro 1000 Teile Wasser) tropfenweise zugegeben. In diesem Fall wird der Lack abgekühlt und ist nach Trocknung bei 60 ° geeignet C.
In ähnlicher Weise können Kasein-Lacke unter Zugabe von Anilin-Anstrichstoffen hergestellt werden, und anstelle von Zinntetrachlorid können Aluminiumchlorid und Essigsäure, Essigsäure-Zinn und dergleichen verwendet werden.
Alle Kaseinlacke zeichnen sich durch ihre Haltbarkeit und bemerkenswert schöne Farbschattierungen aus. Sie können erwarten, dass sie breite Anwendung in der Lithografie, im Tapezendruck und in anderen ähnlichen Industrien finden werden.

130. Schwarzer Lack für Eisenofen.

Erhitzen Sie fast 1 kg Teer und fügen Sie 50 g Eisensulfat in Pulverform hinzu. Dieser noch heiße Lack ist mit einem erhitzten Ofen bedeckt; es trocknet schnell, ist schön und hat keinen Geruch.

131. Wasserleimlack.

1 Teil Tischlerleim oder Gelatine wird in 22 Teilen Wasser gelöst und vor Gebrauch werden 28,5 Teile Kaliumdichromat zugegeben. Diese Mischung kann als Grundierung für viele Lederlacke dienen. Für die beste Erhaltung fügen Sie dem Lack etwas Borax hinzu.

132. Wässriger Eiweißlack.

Mische gleiche Teile Wasser und Eiweiß; für die Lagerung etwas Karbolsäure oder Salicylsäure hinzufügen. Anstelle von frischem Eiweiß können 28,5 Teile trockenes Albumin in 564 Teilen Wasser gelöst werden. Lack im trockenen Zustand ergibt einen guten Glanz. Beim Trocknen von Gegenständen, die mit diesem Lack bedeckt sind, bilden sie in Heißluft eine wasserabwaschbare Beschichtung.

133. Ein gallertartiger Wasserlack.

Nehmen Sie 1 Teil Gelatine und lösen Sie in 22 Teilen Wasser und fügen Sie vor Gebrauch 28,5 Teile Kaliumdichromat hinzu. Diese Mischung dient als Grundierung für Lederlacke. Ein bisschen Borax zu lagern.

134. Wasserbasierter Glasurlack.

Mischen Sie gleiche Gewichtsteile Wasser und Eiweiß (oder Albumin). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. Beim Trocknen von Gegenständen, die mit diesem Lack bedeckt sind, bilden sie in Heißluft eine wasserabwaschbare Beschichtung.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Ein gut gemahlenes Holz wird mit einer wässrigen Lösung von brauner Sepiafarbe (Flüssigkeit, die aus Tintenfischen extrahiert wird) bedeckt. Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Es ist am besten, einen farbigen Lack auf einem Silbertablett zu machen. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Dann mit einem Rundpinsel einen Lack langsam auf den Baum auftragen. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. mit einem Pinsel. Zunächst wird eine matte Schicht erhalten; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.