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Lacke und Siegelwachs

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111. Copal-Öl-Lack. 112. Herstellung von Dammarin-, Kopal- und Mastixlack. 113. Rizinuslack.
114. Asphaltlack. 115. Japanischer Lack. 116. Niederländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.
117. Mastixlack für Ölgemälde. 118. Lacke für Weißblech. 119. Borischer Lack für Metalle.
120. Lacke für Metalle. 121. Goldlack für Weißblech. 122. Blaue Farbe für Stahl. 123. Lack für Werkzeuge.
124. Lack für optische Instrumente. 125. Lack für Strohhüte. 126. Wasserfester Lack. 127. Teerlack. 128. Chinesischer Lack. 129. Kaseinlack Dreera. 130. Schwarzer Lack für Gusseisenöfen. 131. Wasserleimlack.
132. Wässriger Albuminlack. 133. Wassergelierender Lack. 134. Wässriger Glasurlack.
135. Wasserschellacklack nach Kaiser. 136. Lack für Tapeten. 137. Verfärbung von Schellack. 138. Italienischer Lack.
139. Alkoholfarbe für Violinen. 140. Lack für Zeichnungen. 141. Fixativ für Zeichnungen. 142. Lack für vergoldete Baguettes. 143. Herstellung von Siegellack. 144. Verfärbung der Harze.
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111. Copal-Öl-Lack.

Nehmen Sie 100 Gewichtsteile gutes Leinöl und kochen Sie es im Kessel mit allmählichem Erhitzen. Wenn Blasen entstehen, ist es notwendig, ein gleichmäßiges Feuer aufrechtzuerhalten, damit das Öl leicht kocht. Zur gleichen Zeit werden 15 Gewichtsteile des ostindischen Copals auf dem Wasserbad geschmolzen und zum Kochen gebracht. Wenn Bläschen im geschmolzenen Kopal erscheinen, rühre sofort heißes Leinöl im Harz und rühre die ganze Zeit. Wenn das ganze Harz gut mit einem Teil des Öls vereinigt ist, wird es unter ständigem Rühren in das Öl gegossen, das in einem großen Kessel gekocht wird. Dann 1 Teil Borat Mangan in einen großen Topf gießen und weitere 2 Stunden kochen. Dabei den Schaum abziehen, während der Lack nicht dick wird und nicht mit transparenten, goldenen Fäden langsam aus dem Bottich abfließt. Wenn Sie den Lack auf das Glas fallen lassen, sollte der Tropfen in Form einer Halbkugel hoch sein. Nach dem Abkühlen sollte der Tropfen wie ein dicker Sirup sein und sich im Faden dehnen. Dies sind Anzeichen dafür, dass das Öl mit dem Harz gemischt wird. Danach wird das Feuer unter einem großen Kessel gelöscht und die Mischung auf 60 ° C abgekühlt. Dann werden 70 Gewichtsteile Terpentin in Teile gegossen, wobei nach jeder Zugabe eine Probe entsteht, ob der gekühlte Tropfen die Konsistenz des viskosen Sirups bewahrt. Wenn die Viskosität des Lackes merklich abnimmt, sollte der Terpentinzusatz unterbrochen und der Lack als fertig angesehen werden.
Ein guter Lack sollte golden sein, sanft auf der zu lackierenden Oberfläche liegen und nach 6-8 Stunden trocknen. Für lackierte Oberflächen, bei denen ein gelblicher Farbton keine Rolle spielt, kann dieser Lack als ausgezeichnet angesehen werden.

112. Herstellung von Dammarin-, Kopal- und Mastixlack.

Für Objekte mit hellen Farben und für Malereien verwendeten sogenannten Dammarovy-Lack. Es wird wie folgt zubereitet: Nehmen Sie 4 Teile Dammarovoj Harz, 5 Teile Terpentin und 1/4 Teil gebleichtes (ohne Blei) Flachsöl. Diese Mischung wird bis zur vollständigen Auflösung gekocht, wonach sie durch ein dünnes Metallsieb filtriert, absetzen und abfließen gelassen wird.
Um den Copal-Lack vorzubereiten, mischen Sie 1 Teil eines leichten, weichen Copals mit 2 Teilen Terpentin. Wenn Sie einen elastischen Lack erhalten möchten, fügen Sie 3% mehr Kampfer hinzu. Dann wird diese Mischung mit einer Flasche bis 3/4 gefüllt, verstopft und in die Sonne gelegt oder warm gehalten, von Zeit zu Zeit schütteln. Wenn das Gemisch vollständig gelöst ist, kann es sich absetzen, entwässern und durch Watte filtrieren. Wenn der auf diese Weise gekochte Lack nicht vollständig transparent ist, sollte er eine Stunde lang in einer Flasche gekocht werden, wobei die Flasche in ein Wasserbad gestellt wird.
Mastixlack wird wie folgt hergestellt: In 12 Teilen gereinigtem, gut gewaschenem Mastix werden 1,5 Teile reines venezianisches Terpentin, 0,5 Teile Kampfer in Pulverform, 5 Teile gut gestoßenes Glas und 30 Teile gereinigtes Terpentin genommen. Die Mischung wird in einem Wasserbad gelöst, dann absetzen gelassen und nach einem Tag entwässert und durch Watte filtriert.

113. Rizinuslack.

Bei der trockenen Destillation von Rizinusöl wird ein gummiartiger Rückstand erhalten, der in Kohlenwasserstoffen (Benzin) oder in Alkohol gelöst, ausgezeichnet, feuchtigkeitsbeständig, sonnenbeständig, sehr stark lackiert ist.
Beschichtet mit diesem Lack Mantel, Stoff, etc. wasserundurchlässig werden. Beim Vermischen von Lack mit Erden oder Metalloxiden wird ein sehr starker Spachtel erhalten.

114. Asphaltlack.

Hier sind ein paar Rezepte für diesen Lack.
I. 1 Teil des Asphalts schmelzen lassen, abkühlen lassen, 2 Teile Terpentin hinzufügen und auflösen. Falls gewünscht, wird Ruß hinzugefügt.
II. Nehmen Sie 3 Teile Asphalt, 1 Teil Kohlenteer (fester Rückstand bei der Destillation von Steinkohlenteer) und lösen Sie ihn unter leichter Erwärmung in 6 Teilen Terpentin auf.
III. Nehmen Sie 250 Teile Asphalt, 475 Leinöl, 120 Teile Kolophonium, 180 Teile Terpentin. Dieser Lack eignet sich besonders für Zinn.
IV. Nehmen Sie 6 Teile Asphalt, 1 Teil gekochtes Leinöl, 8,5 Teile Terpentin. Dieser Lack eignet sich besonders für Eisen.
V. Nehmen Sie 20 Teile Asphalt, 5 Teile Kolophonium, 2 Teile Ruß und 50 Teile Kerosin.
VI. Nehmen Sie 1 Teil Asphalt, 1 Teil Kolophonium, 8 Teile Terpentin.

115. Japanischer Lack.

Man nehme 45 Teile Terpentin und 60 Teile Lavendelöl, dehydriere es mit Kalziumchlorid, trenne die Flüssigkeit vom Sediment ab und löse sich darin auf, indem es 1 Teil Kampfer mit 15 Teilen Kopalharz und Filter erhitzt.

116. Niederländischer Lack "Elemi" für Ölgemälde.

Nimm 8 Teile Mastix, 1 Teil Harz "Elemi", 2 Teile venezianisches Terpentin, 29 Teile Terpentin.

117. Mastixlack für Ölgemälde.

6 Teile Sandaraka, 2 Teile Mastix, 1 Teil Copaic Balsam, 1,5 Teile venezianisches Terpentin, 1 Teil französisches Terpentin, 20 Teile Alkohol (96%) lösen.

118. Lacke für Weißblech.

Die folgenden Lacke eignen sich nicht nur für Weißblech, sondern für alle Metalle im Allgemeinen.
I. 2 Teile Kiefernharz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trocknungsmittel, 2 Teile gekochtes Leinöl.
II. 2 Teile Dammarovoi-Harz, 4 Teile Terpentin, 1 Teil Trocknungsmittel, 2 Teile Trockenöl. Der Lack kann in einer schönen bräunlich-gelben und goldenen Farbe mit Drachenblut, Asphalt und Gummigut gestrichen werden.
III. 2 Teile Schellack in Bohnen, 8 Teile venezianisches Terpentin, 12 Teile Sandaraka, 155 Teile Alkohol.
IV. 200 Teile Sandaraka, 34 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Mastix, 666 Teile Alkohol.
V. 15 Teile Schellack, 2 Teile venezianisches Terpentin, 8 Teile Sandaraka, 75 Teile Alkohol.
VI. 15 Teile des Dammarharzes werden pulverisiert, in einem Kessel geschmolzen, 1 Teil venezianisches Terpentin wird zugegeben, der Kessel wird aus dem Feuer entfernt und vorsichtig zu 20-40 Teilen des erwärmten Terpentins gegeben.
VII. 9 Teile Dammarovoi-Harz, 13 Teile Leinöl, 17 Teile Terpentin. Der Lack ist mit Drachenblut, Gummigut etc. angefärbt.
VIII. Grünlich-Gold-Lack. In einem Porzellanmörser werden 10 Teile kristallines Essigsäure-Kupferoxid in feinem Pulver verrieben, das auf eine flache Platte dünn gegossen und an einem warmen Ort für eine Weile gelegt wird, wobei sich das Kristallisationswasser und ein Teil der Essigsäure verflüchtigen. Das Pulver, das danach hellbraun geworden ist, wird in einem Mörser mit Terpentin gemahlen, wobei unter ständigem Rühren 30 Teile Kopallack, erhitzt auf 70 | Wenn das Essigsäureoxyd des Kupfers gut gemahlen wird, löst sich unter Rühren ein bedeutender Theil desselben innerhalb von 15 Minuten, worauf der Lack in eine Flasche gegossen wird, die an manchen Tagen an einem warmen Ort von Zeit zu Zeit geschüttelt wird. Der so hergestellte Lack wird gleichmäßig auf das beschichtete Blech aufgetragen, das anschließend im Trockenschrank getrocknet wird. Entsprechend wird der Grad der Erwärmung auf dem Blech mit der einen oder anderen Farbe erzielt; Zunächst gibt es eine grünliche Färbung, die mit zunehmender Hitze eine gelb- und dunkelgelb-goldene Farbe, dann eine Orange und schließlich eine rotbraune Farbe annimmt. Diese Flecken verändern sich nicht durch die Wirkung des Sonnenlichts, das beim Gebrauch des englischen Goldlacks auftritt, und es im Glanz übertreffen. Die Stärke der resultierenden Beschichtung hängt von der Qualität des verwendeten Kopalovoy-Lackes ab: Wenn der Lack von guter Qualität ist, kann die Lackschicht ausgepresst und gebogen werden, ohne dass der Lack beschädigt werden muss. Die Bildung der goldenen Farbe beruht auf der Tatsache, dass Kupferoxid zu Lachgas wird und je mehr das Kupfersalz des Sauerstoffs erwärmt wird, desto dunkler wird die Farbe. Wenn Sie diesen Lack mit einer grünen Beschichtung auftragen möchten, dann tragen Sie ihn fünfmal auf, wobei die nächste Schicht aufgetragen wird, wenn die vorhergehende vollständig getrocknet ist; dann sollte es auch unter mäßiger Erwärmung getrocknet werden.
IX. Goldener Lack. 14 Teile Schellack, 8 Teile Sabur, 8 Teile Sandaraka werden pulverisiert, allmählich zu 70 Teilen erhitztem Terpentin gegeben und die Mischung bis zur Auflösung erhitzt.

119. Borischer Lack für Metalle.

Bekanntlich sind viele Farbalkoholfarben für die Beschichtung von Metallen auf dem Markt zu finden. Aber auch die besten von ihnen unterscheiden sich durch einen sehr großen Nachteil: Sie werden auf einer polierten Metalloberfläche sehr zerbrechlich gehalten und lösen sich leicht von ihr ab. Der beste Weg, um diesen Nachteil zu beseitigen, war die Verunreinigung des Lacks mit einer kleinen Menge reiner kristalliner Borsäure. Die Erfahrung hat gezeigt, dass es genügt, 0,5% Borsäure zu alkoholischen Lacken zuzusetzen, um eine sehr starke Beschichtung zu erhalten: Die polierte Metalloberfläche und auch die mit diesem Lack bedeckte saubere Platte unterscheiden sich vorher mit einem harten glasurartigen Lack, der im Gegensatz zum gewöhnlichen . Es muss jedoch beachtet werden: Verwenden Sie keine kristalline Borsäure mehr als den angegebenen Anteil, da sonst der Lack die Helligkeit seiner Farbe weitgehend verlieren kann.

120. Lacke für Metalle.

Die Lacke, deren Rezepturen wir unten wiedergeben, sind für alle Metalle geeignet.
I. Goldener Lack. Man löse 20 Teile Schellack, 1 Teil Borsäure, 1 Teil Pikrinsäure (oder, falls gewünscht, mehr), 179 Teile Alkohol.
II. 7,5 Teile Drachenblut, 40 Teile Gummigewicht, 30 Teile Mastix, 30 Teile Schellack, 7,5 Teile Elemi-Harz, 20 Teile Sandelholz, 20 Teile Sandaraka, 15 Teile venezianisches Terpentin, 850 Teile Alkohol.
III. Löse bei Erhitzung 100 Teile körnigen Schellack, 80 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Sandaraka, 25 Teile Gummigewicht, 700 Teile Terpentin.
IV. 15 Teile Gummihirse, 5 Teile Mastix, 5 Teile Sandaraka, 1 Teil Orléans, 1 Teil Drachenblut, 1 Teil Gummigutt, 2 Teile Sandelholzrot (in Pulverform), 5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile 96% iger Alkohol. Es werden 5 Teile Mastix, 10 Teile Sandaraka, 5 Teile Copaic Balsam, 2,5 Teile venezianisches Terpentin, 3 Teile Terpentin, 28 Teile Alkohol (96%) gelöst und mit einer Lösung von 2,5 Teilen Schellack, 22,5 Teilen Drachen Blut und 25 Teile Alkohol (96%).
V. 4 Tl. Milakgummi, 8 Tl. Sandaraka, 8 Tl. Elemi-Harz, 80 Tl. Alkohol werden gelöst und mit Tinktur aus Kaugummi mit Tinktur aus Drachenblut oder Fuchsin- oder Pikrinsäure-Lösung angefärbt.
VI. 10 Teile Schellack, 1 Teil Sandaraka, 1 Teil Mastix, 2 Teile Sabur, 5 Teile Kurkumapulver, 0,5 Teile Safranpulver, 1 Teil Drachenblut, 0,5 Teile venezianisches Terpentin, 100 Teile Alkohol (96% und gefiltert. Objekte gereinigt, auf 35 ° C erwärmt, dann den Lack schnell mit einer dünnen Schicht verteilen.
VII. 2,5 Teile Pikrinsäure, 0,5 Teile Borsäure, 1 Teil Drachenblut, 20 Teile Schellack, 0,75 Teile venezianisches Terpentin, 80 Teile Alkohol (96%).

121. Goldlack für Weißblech.

Spülen Sie in einem Porzellanmörser 40 g kristallines Essigsäure-Kupferoxid in einem feinen Pulver und gießen Sie auf eine kleine Platte eine dünne Schicht, legen Sie sie an einem warmen Ort für eine Weile. Wenn das Pulver eine hellbraune Farbe annimmt, wird es in einem Mörser mit Terpentin verrieben, und unter ständigem Rühren werden 120 g auf 70 ° C erhitzter Copal-Färbelack zugesetzt, wobei sich ein erheblicher Teil des Essigsäuresalzes innerhalb von 15 Minuten löst, wonach der Lack in Flasche und lagern Sie einige Tage an einem warmen Ort und schüttelten von Zeit zu Zeit. Der auf diese Weise hergestellte Lack wird gleichmäßig auf das Zinn aufgetragen, das dann in einem Ofen getrocknet wird. Dementsprechend kommt der Erhitzungsgrad der Dose auf die eine oder andere Farbe zu - zunächst grünlich, die sich bei stärkerer Erwärmung in ein dunkles gelbes Gold, dann in eine Orange und schließlich in eine rotbraune Farbe verwandelt. Das Lackieren mit diesem Lack hat signifikante Vorteile gegenüber dem üblicherweise verwendeten englischen Goldlack. Erstens übertrifft es seine Brillianz, und zweitens ändert sich im Gegensatz zu englischem Lack nichts von der Wirkung des Tageslichts. Wenn der Kopallack von guter Qualität war, ist außerdem die Lackierung der Dose mit einem neuen Lack so stark, dass die Dose in eine beliebige Form gebogen werden kann, ohne die Beschichtung beschädigen zu müssen.

122. Blaue Farbe für Stahl.

Man löst 1 Teil Borax in 4 Teilen Wasser auf, erhitzt zum Kochen und unter ständigem Rühren. füge eine Lösung von 5 Teilen weißem Schellack und 5 Teilen Alkohol hinzu. Dann fügen Sie Methylenblau-Farbe zu dem gewünschten Farbton hinzu. Gereinigte Stahlgegenstände sind mit diesem Lack bedeckt.

123. Lack für Werkzeuge.

Unten sind die Rezepte von zwei Lacken.
Nehmen Sie 2 Teile Sandaraka, 1 Teil Mastix, 1 Teil venezianischen Terpentin, 1 Teil Granulat Schellack, 1 Teil Weihrauch Weihrauch, lösen Sie alles in 12 Teile Alkohol und Filter.
In 120 Teilen Alkohol 35 Teile Sandaraka, 24 Teile venezianisches Terpentin und 20 Teile Mastix und Filter lösen.
Diese Lacke können gelb und gelblichrot mit Drachenblut- und Gummidufttinten gemalt werden.

124. Lack für optische Instrumente.

10 Teile Lavendelöl in 50 Teile Lavendelöl und 1 Teil Kampfer auflösen und sofort in die richtige Menge erhitztes Terpentin (leicht mit Feuer!) Geben.

125. Lack für Strohhüte.

30 Teile Schellack, 50 Teile Kolophonium werden in 120 Teilen Alkohol gelöst, filtriert und mit Anilinfarbe versetzt.

126. Wasserfester Lack.

Eisenvitriol in Wasser lösen, eine Seifenlösung hinzufügen und den entstehenden Niederschlag eisenhaltiger Seife ausfiltrieren. Wenn dieses Sediment getrocknet und in Schwefelkohlenstoff oder Benzol gelöst wird, wird ein Lack erhalten, der eine wasserdichte Schicht auf den Stoffen und auf dem Papier hinterlässt.
Wenn es wünschenswert ist, einen farblosen Lack zu haben, nehmen Sie eine Aluminiumlösung anstelle von Eisensulfat und erhalten Sie eine Aluminiumoxid- (Aluminium-) Seife.
Es gibt einen anderen Weg: Der Stoff ist mit einer gesättigten wässrigen Lösung von Alaun gesättigt, getrocknet und gestreckt. Dann wird das gestreckte Gewebe auf beiden Seiten mit einer heißen starken Lösung gewöhnlicher Seife eingefettet, was zur Bildung eines Films aus Aluminiumoxidseife auf dem Stoff führt. Danach wird der Stoff zwischen den Walzen gewaschen, getrocknet und gerollt. Es erhält Glanz, Wasserfestigkeit und teilweise Feuerbeständigkeit.

127. Teerlack.

Teer wird im Kessel auf 70 ° C erwärmt und mit einer gleichen Menge hydraulischem Kalk oder Portlandzement vermischt. Die flüssige Masse wird nach dem Abkühlen weich und elastisch. Dieser Lack eignet sich besonders zum Beschichten von Holzteilen unter Wasser, für Wasserrohre usw., da diese Abdeckung nicht durch Einwirkung von Wasser und Luft zusammenbricht.

128. Chinesischer Lack.

Nehmen Sie 3 Teile Rinderblut (defibriniert), mischen Sie mit 4 Teilen Kalkhydrat (Calciumhydroxidhydrat) und geben Sie eine kleine Menge Alaun hinzu. Die resultierende flüssige breiartige Masse kann sofort als ein Lack verwendet werden. Objekte (Mappen, Strohsachen usw.), die mit dieser Mischung bedeckt sind, werden wasserfest.

129. Kaseinlack Dreera.

Bemerkenswert schönes hellgelbes Cadmium wird durch Dreierlack erfunden, der wie folgt hergestellt wird: Es werden 10 Teile Caseinpulver in 100 Teilen Wasser vorgelegt, dem 1 - 1,5 Teile Ammoniak (Ammoniak) bei 40 ° C zugesetzt werden. Dann wird eine Lösung von Aureolin hergestellt, wobei 5 Teile dieser Farbe in 1000 Teilen Wasser bei 60 ° C verdünnt werden. Dann werden 300 Teile fein gemahlenes Kaolin mit 20 Teilen lauwarmem Wasser und 80 Teilen einer Caseinlösung vermischt und der resultierende Teig wird mit 100 Teilen Aureolinlösung vermischt; dann werden tropfenweise etwa 2 Teile einer Lösung von Zinntetrochlorid (10 Teile Salz pro 1000 Teile Wasser) zugegeben. In diesem Fall wird der Lack gekühlt und eignet sich nach dem Trocknen bei 60 | C.
In ähnlicher Weise können Kaseinlacke unter Zusatz von Anilinfarbe hergestellt werden und anstelle von Zinntetrachlorid können Aluminiumchlorid und Essigsäure, Essigsäurezinn und dergleichen verwendet werden.
Alle Kaseinlacke zeichnen sich durch ihre Haltbarkeit und bemerkenswert schöne Farbtöne aus. Sie können erwarten, dass sie breite Anwendung in der Lithografie, im Tapetendruck und in anderen ähnlichen Industrien finden.

130. Schwarzer Lack für Eisenofen.

1 kg Teer fast aufkochen und 50 g Eisensulfat in Pulverform geben. Dieser noch heisse Lack ist mit einem beheizten Ofen bedeckt; es trocknet schnell, ist schön und hat keinen Geruch.

131. Wasserleimlack.

1 Teil Schreinerei-Klebstoff oder Gelatine wird in 22 Teilen Wasser gelöst und vor Gebrauch 28,5 Teile Kaliumdichromat zugesetzt. Diese Mischung kann als Grundierung für viele Lederlacke dienen. Für die beste Konservierung ein wenig Borax zum Lack hinzufügen.

132. Wässriger Albuminlack.

Mischen Sie gleiche Teile von Wasser und Eiweiß; для хранения добавляют немного карболовой или салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь служит грунтом для кожаных лаков. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.